殷望成对待学书的心态是包容和开放的。他认为不受传统技法的洗礼，书法则必将走向狂怪和野俗。为此，他不执着于米芾一途，而是以米芾书法为根基，广泛临习了大量书法碑帖。他对二王、颜真卿行书《祭侄稿》、北魏墓志、汉简、五代杨凝式《韭花帖》以及明代何绍基、王铎行草等用功颇深，在深悟二王之秀逸风神、《祭侄稿》之至性真情、墓室汉简之高古意蕴以及王铎、何绍基之潇洒秀逸的基础上，归于苏东坡、黄庭坚之韵趣。值得欣慰的是，殷望成在师古的同时亦能化我，他一方面用古人之法不断锤炼和丰富着自己的书法语言，另一方面又不薄今人厚古人，有意识地感受和学习当代书法名家之精华，为其所用，使其书作呈现出强烈的现代感和时代精神。

殷望成作品  米芾诗一首

殷望成作品  元好问诗三首

殷望成书法，以古人法度为筋骨、今人风貌为血肉、自家风采为气韵。其行书下笔肯定果断，行笔稳健洒脱，点线厚重而不失灵动，朴拙自然而不失清丽精巧，结体随意任情而寓奇趣，布局自然散逸而具匠心。墨色浓淡枯润变幻无穷，给人以清空虚灵之感，那种源自灵台、清新自然而高古儒雅的文字，让人回味无穷。

殷望成作品  林散之论书

殷望成作品  节临瘗鹤铭

赠青年书家望成

汪海峰

铺开白雪写胸怀，饱蘸乌云入砚台。

满纸云烟微醉后，半行斜款下山来。

三分青菜亦行草，一院月光任空白。

陋室偏多竹影瘦，柴门但少市声塞。

殷望成作品  王湾《次北固山下》

殷望成作品  种柳栽松联

望成书法意象

连永贤

明月秋潭邀落墨，虬枝老树点青苔，

悠悠高士峰端啸，隐隐樵夫笔底来。

招就东风摇羽扇，奏得绿绮响琴台，

不由玉树临风舞，遂教金兰带露开。

仙子凌虚飞彩带，太白醉月敞诗怀，

云生素练苍龙起，烟绕锦帛天马骇。

凤叫空山音婉转，僧眠古寺月徘徊，

形随造化来天地，象自心生更莫猜。